Ce projet fait converser, communier peut-être, les héritages reçus, ceux que nous nous sommes forgés par notre parcours individuel, celui ouvert par notre curiosité pour les sons du monde…
D’une histoire familiale, de ses rituels, de tout ce qui se transmet de manière directe ou inconsciente, des sons nouveaux apportés par les amitiés rencontrées, naît une création composite que nous aimons humblement à rapprocher de la flamboyante collaboration entre Berio et Cathy Berberian.
Parallèlement aux grands romans médiévaux, une poésie lyrique en langue vernaculaire se
développe dans le sud puis le nord de la France : Troubadours et Trouvères.
Dès l’origine chez ces derniers, poésie et musique sont étroitement liées, donnant naissance à un art profane entièrement monodique. C’est l’Amour courtois qui est au centre de l’important corpus qu’ils nous ont légué. Le culte de la femme –qui prolonge et parfois se mêle à celui de la vierge Marie– est le thème principal de ces poésies pleines de grâce.
Réformer la musique sacrée et l’élever à un rang qui soit digne d’elle est pour Liszt une vieille ambition. Après une existence mouvementée, la fin de sa vie sera consacrée à la musique religieuse.
Œuvres très peu connues du vieux Liszt, les pièces vocales choisies ici (au centre desquelles les « Septem sacramenta » presque inédits) révèlent un aspect de sa création souvent méprisé bien qu’étant d’une portée musicale très novatrice et d’une spiritualité profonde. Les solistes de l’Ensemble Gilles Binchois sont rejoints ici par le Chœur Altitude qui sert ce répertoire avec investissement et enthousiasme.
Pour cette rencontre, nous avons visé l’Orient, “notre” Orient, nous nous sommes tournés vers l’Asie Mineure, vers ces répertoires du Levant : les chansons grecques, séfarades, et les répertoires ottomans anciens.
La chanson est peut-être la forme musicale où Dufay a pu exprimer au mieux son immense talent. Chacune de ses 80 chansons est un véritable joyau. Dans son corpus de chansons, de la plus simple à la plus développée, il aborde le genre sous un angle qui lui est propre.
Chacune est digne d’entrer au Parnasse de la chanson et d’y devenir un modèle. Dufay a fait son miel de toutes les esthétiques qu’il a rencontrées et a ainsi enrichi l’Histoire de la musique d’une œuvre magistrale qui dépasse les frontières stylistiques et temporelles.
Ecrire 7 courtes pièces vocales afn d’énoncer les paroles prononcées par le Christ sur la croix avait pour enjeu de préparer l’auditeur à l’écoute des magnifques mouvements lents de Haydn. Chaque parole se développe dans une écriture à trois voix : la voix du Christ (ténor) commence et, comme en écho, répondent celle de sa mère (soprano grave) et d’un ange (soprano). Après avoir partagé ce programme de noimbreuses fois en concert avec le Quatuor Debussy, nous avons préparé une toute nouvelle équipe de chanteurs pour cet enregistrement.
Œuvres très peu connues du vieux Liszt, les pièces vocales choisies ici révèlent un aspect de sa création souvent méprisé bien qu’étant d’une portée musicale très novatrice et d’une spiritualité profonde.
Opéra de chambre de Gilberto Scordari et Dominique Vellard sur le texte de Antoine de Saint-Exupéry
